El nuevo Christie Duo

Basado en la nota de prensa de Christie. He quitado algo de autobombo, para evitar entre otras cosas los listos que copian y pegan las noticias de mi blog, así que esta no es la nota de prensa oficial y es una versión especial adaptada para cine3D.com

La nueva solución Duo de Christie promueve el futuro de la experiencia cinematográfica especial y de alto nivel

Una nueva experiencia cinematográfica totalmente inmersiva y asequible que pronto estará al alcance de todos los exhibidores

Christie® presentó el pasado día 15 de Febrero el Christie Duo™, un nuevo kit de integración de proyección dual, que se anuncia como la solución que dotará al exhibidor del poder de crear y poner en pie, bajo su propia marca, una experiencia cinematográfica especial y de alto nivel.

«Los exhibidores han centrado sus esfuerzos en construir sus propias marcas en sus respectivos mercados. Con Christie Duo, ofrecemos a nuestros exhibidores y partners comerciales la ocasión de fortalecer su oferta con una experiencia especial y de alto nivel», declara Don Shaw, director de Management de Producto de Christie Entertainment Solutions. «Ahora, cualquier exhibidor podrá ofrecer en 2D o 3D, y en las pantallas más grandes, la experiencia cinematográfica más brillante de 2K y 4K. Por nuestra parte, estamos entusiasmados de ofrecerles una solución que les ayude a impulsar y comercializar su propia marca de prestigio en un ámbito cada vez más sofisticado como es el de los actuales asistentes a las salas de cine».

El kit de integración Christie Duo™ puede adquirirse con proyectores de cine digital de la Christie Solaria™ Series de 2K o de 4K, o como un kit autónomo para clientes de Christie que cuenten ya con proyectores Christie — que con más de 28.000 dispositivos despachados e instalados hasta la fecha, son los proyectores de cine digital en línea con los estándares DCI más vendidos en todo el mundo—.

El kit de integración brinda la posibilidad de optar entre 2 configuraciones: un práctico sistema compacto incorporable a instalaciones de 3D, o una nueva e innovadora configuración física, que alinea sin sobresaltos cada píxel en la pantalla, garantizando así una presentación óptima en 2D y 3D. Con unas funciones automatizadas que calibran, alinean y optimizan con gran facilidad las imágenes de los proyectores de cine digital 2K y 4K de la Christie Solaria™ Series, el Christie Duo proporciona a las mayores pantallas del mundo una experiencia cinematográfica perfecta y de la más alta calidad. Al combinarse con los sistemas 3D punteros, los exhibidores pueden lograr unos niveles de brillo en la imagen 3D que duplican los que se alcanzan utilizando el actual sistema de gran formato líder del mercado, con un considerable ahorro de los costes generales.

Una inversión única que prioriza al cliente sobre cualquier otra cosa
Abundando en su historial de ofrecer al exhibidor soluciones pioneras en la industria, Christie ha respondido a la demanda surgida dentro del mercado global de una solución que proporcionara una experiencia cinematográfica de alta calidad rentable y factible desde el punto de vista económico, una solución asequible hoy y mañana.

«Estamos orgullosos de responder a las necesidades de nuestros clientes, que se habían acercado a nosotros en busca de una solución flexible y económica que les permitiera ofrecer una experiencia cinematográfica del máximo nivel. Querían una inversión en equipamiento que fuera, en principio, reducida y que no se viera limitada por modelos de negocio que exigen compartir de manera constante las ganancias de taquilla con el proveedor del equipo. Con Christie Duo, ofrecemos un elevado valor a un precio que pone la experiencia de inmersión cinematográfica al alcance de cualquiera», añade Shaw.

Las primeras demostraciones e instalaciones confirman la aceptación del mercado
En diciembre de 2011, Christie realizó con éxito una demostración de una solución de proyección cinematográfica digital de 4K dual, ofreciendo, con el uso de dos proyectores de cine digital Christie CP4230, una auténtica resolución de DLP Cinema® 4K en 3D a niveles de brillo incomparables de 68.000 lúmenes ANSI. Utilizando tecnología Christie Duo, la demostración se organizó en un cine de Shanghái ante importantes propietarios de salas de cine y exhibidores chinos (ver link). Los asistentes presenciaron una presentación en la que se mostraba un brillo, nitidez y unas imágenes 3D de una calidad inédita, recibida con entusiasmo por los miembros del sector presentes.

Entre los primeros en adoptar el Christie Duo destacan el Grupo Araújo de Cinemas de Brasil y ArcLight Cinemas de los Estados Unidos. Recientemente, estos últimos instalaron la solución en varios de sus cines, incluyendo el histórico Cinerama Dome de Hollywood.

«Hemos depositado nuestra confianza en un sistema Christie Duo para maravillar al público en nuestro cine ArcLight Hollywood, una sala de renombre mundial», comenta Joe Miraglia, director de diseño, construcción e instalaciones de ArcLight. «Estamos deseando recibir e instalar los siguientes componentes del sistema —una solución automatizada de alineamiento y calibración— para garantizar a nuestros públicos más exigentes la mejor calidad y brillo de la imagen a resoluciones 4K».

Una opinión que comparte Marcos Araújo, director del Grupo Araújo de Cinemas de Brasil: «Para nosotros, hacer algo asequible sin comprometer por ello la calidad es algo fundamental, y estamos encantados de asociarnos con Christie para llevar a nuestros clientes en todo Brasil la experiencia cinematográfica de la más elevada calidad».

De la instalación de Christie Duo en el Grupo Araújo de Cinemas se encargó el vendedor de Christie Kelonik Transisom, cuyo director, Isaac Besso, declara: «Estamos orgullosos de introducir los productos más novedosos e innovadores entre nuestra clientela, reflejando nuestro deseo de ofrecerles el mejor servicio al cliente, una estrategia en la que el Christie Duo encaja a la perfección».

Disponibilidad de producto
Para CinemaCon 2012 se han planificado demostraciones de Christie Duo, que estará plenamente disponible en el mercado en el verano de 2012. Se espera que la combinación de dos proyectores Christie Solaria y del kit de integración Christie Duo proporcione unos ahorros considerables frente a otras soluciones de “gran pantalla” de marca propia. La solución será totalmente compatible con la tecnología HFR (Alta Frecuencia de Imagen) Christie® Previsto™.

El compromiso de Christie con la tecnología HFR
Ayudar a la industria a desarrollar los mejores contenidos en HFR y ofrecer los mejores sistemas de distribución de contenido HFR son los dos principales objetivos en los que Christie está centrando su actividad en relación a esta tecnología. El primer objetivo implica ayudar a los directores de cine y empresas de posproducción más innovadores a perfeccionar la creación de películas HFR para incrementar el atractivo de los contenidos de entretenimiento ofrecidos por la industria. El segundo objetivo es dar apoyo a los exhibidores para que proyecten estas películas en 3D HFR en todo su esplendor. Para ello, Christie está colaborando en la creación de los estándares para películas en 3D HFR forjando alianzas para el desarrollo de tecnologías de carácter formal e informal con grandes productores y directores, empresas de posproducción, estudios y socios tecnológicos. Por lo que concierne a su relación con los exhibidores, Christie dispone de una «ventanilla única» para la adquisición del hardware, el software y para la contratación de los servicios que permitan a los exhibidores ofrecer la visión de los cineastas con una calidad 3D HFR insuperable.

White paper de Christie sobre HFR

Me han hecho llegar este white paper de Christie sobre HFR. Hay un poco de autobombo, pero ya se sabe, todos lo hacemos en mayor o menor medida. Lo que no me gusta es lo de subir precios. Que los mantengan, y bajen los precios de lo que no es HFR sería más lógico y deseable, pero ésta es mi opinión. Ahí va el white paper:

El cine tiene ante sí un horizonte nítido, sorprendente y libre de sobresaltos.
El futuro del cine se centra por entero en la alta frecuencia de imagen.
La llegada del cine digital ha hecho finalmente posible que la industria cinematográfica pueda permitirse el cambio desde unas técnicas de producción y reproducción de casi un siglo de vida a una novedosa tecnología de Alta Frecuencia de Imagen (HFR) y 3D HFR que ofrece experiencias de visionado más realistas.

Las películas HFR registran y reproducen imágenes a frecuencias que duplican —o más que duplican— las que vemos en las actuales salas de cine, lo que implica menos parpadeo, menos desenfoque de movimiento y menos sacudidas. Las mejoras en películas 3D, especialmente significativas, crearán experiencias cinematográficas ultrarrealistas y resolverán algunos de los problemas que hasta ahora afectaban al medio.

Algunas de las mayores producciones cinematográficas que se anuncian —un par de precuelas de El Señor de los Anillos y secuelas de Avatar— utilizarán 3D HFR. El director de esta última, James Cameron, colabora con Christie en el esfuerzo de la compañía por liderar el I+D mundial y preparar a la industria para el gran salto que protagonizará todo el mundo del cine, desde el plató cinematográfico a las pantallas de los multicines locales.

HFR brinda a directores y profesionales del cine un nuevo medio para contar historias, dotándoles de más libertad creativa en el lugar de rodaje gracias a un espectro mayor de movimientos de cámara. La HFR tendrá también un efecto más profundo en la capacidad para capturar y mostrar acontecimientos deportivos, teatro y danza.

Christie se sitúa a la vanguardia de la industria en el desarrollo de la tecnología HFR y en breve implementará un plan de transición para exhibidores.

La campaña se plantea conseguir que los operadores cinematográficos estén totalmente preparados para las experiencias cinematográficas en HFR que llegarán a finales de 2012. Para el negocio del cine, la adopción de HFR implicará clientes más satisfechos, salas más llenas y resultados directos en el balance de resultados. Supondrá también una mejora del producto global e incrementará las oportunidades de negocio para los contenidos alternativos que llegan ya en alta frecuencia de imagen.

En este informe nos proponemos hacer un recorrido por los antecedentes de la frecuencia de imágenes y sus fundamentos técnicos, exponer algunos de los problemas y retos que se plantean a la industria, esbozar adónde nos encaminamos y, por último, explicar lo fácil que es para los clientes de Christie incorporarse a la evolución del HFR.

Antecedentes
Una historia a manivela.
Por frecuencia de imagen se entiende el número de fotogramas por segundo que muestra un proyector. En los albores del cine, las películas mudas se rodaban con cámaras a manivela, con una frecuencia de imagen de entre 14 y 24 por segundo (FPS) que se proyectaba luego a una frecuencia similar.

El nacimiento del cine sonoro, que supuso la desaparición de las películas mudas, exigió una velocidad de reproducción uniforme para sincronizar el audio de los nuevos filmes hablados con las imágenes. El uso de más fotogramas implicaba unos costes de rodaje y procesamiento también superiores. Los directivos de los estudios encontraron en las 24 imágenes por segundo la frecuencia más económica y aceptable para exhibir las nuevas películas con un movimiento relativamente fluido.

Casi cien años después, ese estándar de 24 FPS continúa vigente. Desde finales de los años veinte, los proyectores utilizan sistemas de obturación que muestran el mismo fotograma dos o tres veces para reforzar la frecuencia global, reduciendo gran parte del parpadeo que, de no ser así, el público apreciaría, pero sin conseguir aún buenos resultados con la alta velocidad de las películas de acción o las tomas panorámicas y de barrido (paneo).

En 3D, las sacudidas tan habituales en la creación fílmica convencional se acentúan por las dificultades del ojo para centrarse en un objeto en movimiento.

Funcionamiento de la frecuencia de imágenes en el cine digital en 3D.
Los sistemas de proyección sencillos dirigen alternativamente imágenes al ojo izquierdo y derecho del público, cuyos miembros van equipados con algún tipo de dispositivo ocular para 3D, sean gafas polarizadas, con obturador o de división espectral.

Para las películas en 3D que se han proyectado ya en salas, la generación actual de proyectores DLP® Cinema™ muestra los filmes a 24 FPS, pero mostrando cada fotograma tres veces. Denominada triple-flash, esta tecnología implica que los espectadores contemplan en realidad 144 imágenes por segundo. El triple destello tiene el objetivo de eliminar cualquier percepción (y, por tanto, distracción) del progreso secuencial de imágenes.

Es aun demasiado pronto para determinar si en contenidos HFR el destello múltiple de una imagen revestirá la misma importancia. La tecnología para llevar a cabo esta función se incorporará a todos los proyectores de Christie compatibles con HFR. Rodadas con una frecuencia de imágenes alta, las nuevas películas 3D se proyectarán con doble-flash para eliminar todo rastro de parpadeo. Los aficionados que contemplen una película producida con 48 FPS verían un fotograma mostrado dos veces por segundo, lo que resulta en una visión de 96 FPS por cada ojo y 192 FPS para el conjunto de la mirada.

La proyección a doble-flash de filmes producidos a 60 FPS da como resultado que el espectador contempla una película en 3D a una frecuencia de 240 FPS de máxima estabilidad.

En estos momentos, la industria de la televisión utiliza ya frecuencias muy superiores, de entre 50 y 60 imágenes por segundo, estándares que, en algunos casos, se remontan a la década de los cuarenta. Con los servicios de la HD y la HDTV, el consumidor está hoy acostumbrado a ver un contenido con un movimiento extremadamente estable y un nivel de detalle nítido y real. Espectáculos deportivos y en vivo se capturan y emiten hoy de manera rutinaria en HD en frecuencia elevada, reforzando así las expectativas del consumidor sobre cómo deben verse las cosas.

La frecuencia de 24 FPS tiene partidarios y detractores.
Con décadas a sus espaldas, el estándar de 24 FPS goza de la adoración de los puristas del cine, que afirman que confiere a las películas una profundidad, grano y tono especiales e imposibles de lograr con el vídeo digital. Esos puristas se entregan al 24 FPS como los audiófilos se rinden al tono y a la calidez de la cinta magnetofónica de 2″ y de los viejos vinilos de 33 RPM. Y aunque admiten que lo digital elimina defectos, lo hace, según ellos, a expensas de la personalidad.

Se denomina peyorativamente «efecto culebrón» a las percepciones que los puristas del cine tienen de los visuales puros y clínicos que, según ellos, lo digital ha traído consigo.

Pero los éxitos de Hollywood, Bollywood y de los creadores de películas de gran presupuesto de todo el mundo poco tienen que ver con las taciturnas películas de arte y ensayo. Por lo general, lo que los grandes éxitos de taquilla ofrecen son experiencias inmersivas y escapismo: imágenes en movimiento espectaculares, vibrantes y de gran acción.

El uso de frecuencias de imagen convencionales contribuye a magnificar los defectos de la frecuencia 24 FPS dañando así la experiencia global de la imagen.

Las películas rodadas y proyectadas en 24 FPS acusan de manera persistente problemas de parpadeo y sacudidas —lo que los estamentos técnicos del negocio del cine denominan strobing y judder: el desfase temporal que provoca tirones e inestabilidad en la imagen—. A sólo 24 FPS, el paneo y la visión panorámica rápidos de los movimientos de la cámara tan importantes para cualquier película de éxito quedan fuertemente limitados por los artefactos visuales resultantes; unos efectos que los cineastas se desviven por evitar, añadiendo incluso efectos de difuminado para dotar a las películas de una mayor estabilidad.

Pero hay algo todavía peor: el tiempo de exposición relativamente prolongado de un obturador de cámara de 180 grados a 24 FPS hace que, al ser capturados en posiciones múltiples dentro de un fotograma, los objetos tiendan a adoptar un «movimiento desenfocado».

Cuando un filme se rueda y exhibe en 3D, los defectos de 24 FPS se vuelven incluso más visibles a causa de los desafíos técnicos y del propio volumen de datos visuales que los proyectores procesan y transportan hacia la pantalla. Se sostiene que la HFR minimizará o detendrá el desenfoque de movimiento así como el judder y strobing que en la actualidad percibe la audiencia.

En cuanto a los aspectos estilísticos, afamados cineastas, como James Cameron, director de Avatar, alegan que el estilo cinematográfico es mucho más que la mera frecuencia de imágenes: consiste en cómo iluminar las escenas y en los ángulos de obturación.

Triple-flash
Para proyectar 3D a una frecuencia de imagen estándar reduciendo al mínimo la incomodidad del espectador, el proyector «destella» un fotograma para cada ojo al triple de velocidad. Este triplicado de la frecuencia de imágenes (de los 24 FPS por ojo a un total de 144 FPS) proporciona una visión más estable y dota al contenido de la frecuencia de imagen estándar de la mejor reproducción de movimiento posible.

Doble-flash
En el caso de contenido cinematográfico filmado y reproducido a frecuencias de imagen elevadas, los proyectores concebidos para alta frecuencia de imagen emitirán un «flash doble» o duplicarán cada fotograma. El resultado es un incremento de la frecuencia global hasta 192 FPS o 240 FPS sin aumentar el número de fotogramas repetidos, eliminando al hacerlo cualquier rastro de parpadeo, strobing y judder y dando lugar a una experiencia cinematográfica más convincente y atractiva.

Antes  ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​   ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​   ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​   ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​   ​ ​ ​  ​Después

La tecnología de Alta frecuencia de imagen reduce los artefactos causados por la proyección de 24 FPS estándar: el desenfoque de movimiento (que aquí ilustramos) y el judder y strobing causados por el contenido de gran velocidad y el paneo de cámara.

El HFR en las películas
Exigencia de mayores frecuencias de imagen.
En la actualidad, los cineastas exigen de la industria de la imagen en movimiento la adopción de estándares HFR que reduzcan el desenfoque de movimiento y las sacudidas e inestabilidad en la imagen tan habituales hoy, ofreciendo, en lugar de ello, al espectador cinematográfico experiencias reforzadas e inmersivas en 2D y 3D. La tecnología HFR les dotará de los instrumentos y la plataforma que precisan para plasmar al cien por cien sus ideas creativas.

Pero, además, los creadores cinematográficos alegan que el extraordinarnio realismo que la HFR consigue por su estabilidad en las tomas de acción y en los paneos y por la nitidez de imagen atraerá a los espectadores a las salas en busca de experiencias que la televisión, los juegos u otros medios de entretenimiento no están en condiciones de igualar.

Para los exhibidores, el HFR introduce un nivel de experiencia visual nuevo que lleva aparejada la idea de un incremento de tarifas que pague esa experiencia de alta calidad. La mejora en los asientos y en las instalaciones introducidos en muchas salas podría complementarse con la venta de experiencias visuales de la máxima calidad en cines equipados con HFR.

El HFR ya está en marcha.
Los directores de algunos de los mayores éxitos de taquilla de Hollywood ven la tecnología HFR como algo que pertenece al presente más que al futuro.

Peter Jackson, director de la trilogía de El Señor de los Anillos, se halla ahora inmerso en el rodaje de una precuela en dos partes, El Hobbit, en 48 FPS y 3D. La primera entrega tiene previsto su estreno en diciembre de 2012. Jackson ha llegado a afirmar que hasta los viejos puristas de 24 FPS de su equipo han sido conquistados por la experiencia visual más cómoda y realista del rodaje en HFR, comparando la llegada del HFR con el lanzamiento de los CD al mercado que acabaría irrevocablemente con los discos de vinilo.

Su colega James Cameron, un incondicional de la HFR, anuncia que las secuelas en 3D de Avatar, el mayor éxito cinematográfico de la historia, se rodarán con HFR. Los aficionados a la tecnología del cine especulan ya con la posibilidad de que Avatar 2 y 3, se realicen, en 2012 o 2013, a 60 FPS.

A esos proyectos en HFR seguirán inevitablemente otros; pero, aparte de las películas, los exhibidores ven surgir una nueva oportunidad de ingresos gracias a las proyecciones de contenidos alternativos, como las representaciones de la Ópera de la Ciudad de Nueva York. Y aunque los beneficios derivados de esos eventos no suponen mucho en el volumen total de ingresos, tienen su importancia para los exhibidores.

No obstante lo anterior, las actuales limitaciones tecnológicas pueden tener también consecuencias en el negocio: aunque la claridad, color y calidad de imagen que la gente ve en las salas de cine excede a los de los televisores, la sensación de movimiento de acción rápida no puede replicarse en la gran pantalla sin el recurso a la tecnología HFR.

Necesidades comerciales en evolución del cine digital.
Hace ya una década, persiguiendo un ahorro de costes y la claridad que la interoperabilidad trae consigo, los grandes estudios crearon un consorcio y comenzaron a desarrollar los estándares DCI (Digital Cinema Initiatives) para el negocio del cine digital, que cubren toda la cadena que va de las productoras hasta los exhibidores pasando por los fabricantes.

Los estándares DCI abordaban aspectos tales como las resoluciones o las tasas de codificación de bits, y también las frecuencias de imágenes. Hoy, tanto la frecuencia 24 como la 48 FPS son estándares DCI, así como la 48 FPS (24 FPS/ojo) para 3D.

Los estándares resultan muy positivos, pero quedan aun retos que afrontar. La especificación DCI para 3D ha causado frustración entre los directores, que aprecian defectos en el producto acabado resultante de las frecuencias de imágenes tradicionales. Las dos mayores películas 3D HFR en estos momentos en fase de producción —El Hobbit y Avatar 2— se rodarán con frecuencias más elevadas y, probablemente, diferentes.

Por otra parte, se cuenta todavía con una experiencia limitada, y con escasas especificaciones, en relación con la producción real de películas en HFR o con su exhibición. Christie® trabaja con varios grupos de investigación cinematográfica para explorar el uso de una tecnología HFR en el cine que contribuya al establecimiento de buenas prácticas en la industria.

Con la tecnología aún en su infancia y en fase de evolución, los exhibidores no tienen claro qué hacer y qué les va a costar. Y si, por lo general, piensan que el HFR no representa un giro tecnológico total, como el que supuso el paso de lo analógico a lo digital, asumen que sí tendrá efectos en sus presupuestos.

Si contemplar una película en 3D es como mirar por una ventana, [con esto] suprimimos el cristal de la ventana para asomarnos directamente a la realidad.
James Cameron, director de Avatar, refiriéndose a las películas de alta frecuencia de imagen.

Encaje del HFR hoy
Los sistemas de proyección de cine digital constan de tres elementos de hardware básicos:

1​) Un dispositivo de almacenamiento de contenido (como largometrajes, tráileres, contenidos alternativos y medios relacionados)

2​) Un bloque de medios que desencripta, descodifica y formatea contenidos durante la reproducción

3​) El proyector de cine digital que traslada imágenes a la pantalla

Históricamente, el almacenamiento y el bloque de medios se diferenciaban físicamente del proyector en un dispositivo comúnmente conocido como servidor. Entre el servidor y el proyector hay una conexión de cable dual HD-SDI que traslada los datos de vídeo. La conexión resulta ser, de hecho, un cuello de botella, ocasionado por el puro volumen de datos de vídeo sin comprimir que necesitan trasladarse del servidor al proyector. Incluso con el contenido 3D actual de 24 FPS/ojo, para permitir el movimiento de datos videográficos por la interfaz resulta necesario descartar la mitad de la información sobre el color. Algunos observadores sugieren que, aunque el impacto visual es mínimo, supone una merma en la calidad.

Con el contenido de cine HFR son tantos los datos que resulta de todo punto imposible transportar el contenido de imagen por esa interfaz de cable.

La mejor forma de abordar el cuello de botella es eliminarlo, utilizando para ello una arquitectura IMB (Integrated Media Block) que introduce el bloque de medios físicamente en el proyector. Así, el contenido HFR pasa directamente al proyector, sin pérdidas y ofreciendo a la película toda la información de color disponible.

Cuando las salas muestran contenidos alternativos en 3D —como acontecimientos deportivos o conciertos— utilizando tecnología de proyección de cine digital ya existente, los proyectores se encuentran en modo de cine 24 FPS/ojo, por lo que son incapaces de mantener la elevada frecuencia de imágenes a resoluciones HD que la gente disfruta hoy en los televisores HDTV de sus hogares.

Avanzando con Christie
Christie plantea una sencilla solución en dos tiempos que permite a sus exhibidores aprovechar al máximo la evolución de la HFR que en estos momentos emerge en el cine digital.

1​) En primer lugar, Christie ha desarrollado un software que prepara a cualquier proyector de cine ya existente o nuevo de los Serie 2 de Christie para contenido alternativo en HFR, como acontecimientos deportivos o conciertos. El software Christie Solaria™ 2.2 es una actualización de firmware que no requiere ninguna reducción de actividad para efectuar los cambios. Su socio técnico local puede encargarse de la actualización o los operadores de la sala pueden descargar este software nuevo en una unidad USB y seguir unos sencillos pasos para llevar a cabo, ellos mismos, los cambios.

La actualización de firmware permite al proyector aceptar contenido de vídeo a frecuencias de imágenes superiores a las del contenido de cine tradicional, y trasportarlo por el pipeline de vídeo del proyector, manteniendo o potenciando las imágenes que llegan a la pantalla grande. Gestionará tanto cine como contenido alternativo a 48 y 60 FPS/ojo.

El software será también una nueva herramienta en el proceso de posproducción de filmes 2D y 3D HFR, tan complejo y que tan alto nivel de colaboración requiere. Al mismo tiempo, permitirá a cualquiera en el proceso de creación de contenidos emular un entorno idéntico al del cine de gran pantalla DCI sin tenérselas que ver con los procedimientos formales de packaging y seguridad del cine digital.

2​) Los exhibidores deben escoger un IMB (Integrated Media Block) compatible con HFR. A comienzos de 2012, meses antes del primer gran estreno en 3D HFR en las salas, Christie contará con un HFR (IMB) adaptable a cualquiera de los proyectores de los Solaria Serie 2 ya existentes en el mercado. Este IMB eliminará la necesidad de un conector de cable HD-SDI y hará desaparecer el cuello de botella del ancho de banda, incrementando al mismo tiempo la seguridad de los datos al realizar la tarea de desencriptado en el interior del proyector, lejos de cualquier conector externo y del consiguiente riesgo de manipulación. Ha sido concebido para funcionar sin sobresaltos con el software HFR del proyector.

El módulo IMB es un tablero electrónico conectable a una ranura extra que ha sido diseñada ya en los proyectores Christie Solaria Serie 2. Cualquier socio técnico u operador de sala podrá abrir con toda facilidad la tapa frontal y encajar el módulo en su sitio con pérdida mínima de actividad.

La opción de los directores:
James Cameron trabaja con Christie en el desarrollo de 3D HFR

Christie ha liderado los esfuerzos para hacer que el cine digital 3D HFR pase del concepto al mercado de masas, colaborando con socios técnicos de la industria y con el más afamado defensor de esta tecnología: James Cameron, director de Avatar.

Christie y la empresa de Cameron, Lightstorm Entertainment, establecieron una asociación de larga duración para investigar, testear y apoyar técnicamente el progreso del 3D HFR. En marzo, Cameron trabajó codo con codo con Christie y otros socios tecnológicos para mostrar en CinemaCon 2011 una rompedora proyección a modo de “prueba de concepto” del material que había rodado en diferentes frecuencias de imagen.

Una tras otra, se mostraron escenas en 3D y a 24, 48 y 60 FPS de un banquete medieval y de una pelea de espadachines, reproduciéndose múltiples versiones de las mismas tomas para ilustrar el impacto de la tecnología HFR en algunos de los retos visuales más importantes a que se enfrentan los profesionales del cine.

Y aunque en la demo se utilizaron dos proyectores y una gran cantidad de configuraciones, las diferencias visuales y el impacto de la tecnología 3D HFR quedaron plenamente demostradas. Los problemas de strobing habían desaparecido, las tomas de acción fluían sin sobresaltos y la calidad de la imagen durante el paneo era muy superior.

Con posterioridad, un periodista especializado en tecnología invitado a la demos calificó el salto de 24 a 48 imágenes de espectacular.

Meses después, Christie presentaba la primera proyección al gran público en 3D HFR, recurriendo en esta ocasión a un solo proyector de cine digital. La demo, llevada a cabo en la feria IBC de Ámsterdam, utilizó un proyector Christie Solaria Series CP2230, junto a otros componentes actualmente disponibles, para proyectar material fílmico de la famosa compañía ecuestre Cavalia en acción, en 3D, mejorada a FullHD y a 60 FPS. Inmediatamente después de la demo de Christie, Cameron utilizó el equipo de Christie en una presentación a visitantes del IBC sobre el negocio del 3D, mostrando nuevo contenido en 3D para Titanic y el Cirque du Soleil.

Kathryn Cress, George Scheckel y Craig Sholder de Christie, junto a James Cameron, en CinemaCon 2011.
Foto cortesía de Ryan Miller/Capture Imaging

Oportunidad de negocio
El ascenso ininterrumpido del 3D
Estos dos últimos años, la penetración del cine digital y de la proyección en 3D en Norteamérica y en todo el planeta ha sido espectacular. En los Estados Unidos, la NATO (Asociación Nacional de Propietarios de Salas de Cine), en su informe anual sobre el estado de la industria publicado en la primavera de 2011, afirma que de un total de 39.000 pantallas cinematográficas, casi 16.000 son ahora digitales y, de ellas, cerca de 9.000 preparadas para 3D. Los exhibidores anticipan el estreno en los EE.UU. de unas 600 nuevas pantallas adaptadas a 3D cada mes.

Y lo mismo en el resto del mundo. Texas Instruments, el fabricante responsable de la tecnología DLP® (Digital Light Processing) empleada en la mayoría de los proyectores de cine digital, informa de la existencia, a finales de agosto de 2011, de más de 44.700 pantallas digitales, dos tercios de ellas listas para 3D.

Esa rápida transición responde a dos factores. En primer lugar, se espera que, a comienzos de 2014, la impresión analógica de películas habrá desaparecido casi por completo, pero también que las recaudaciones de 3D serán el elemento de taquilla más pujante para los estudios de cine. El año pasado, la recaudación de 3D representó un 21% del total de los EE.UU. En dólares, el 3D supuso 2,2 millardos de dólares de los 10,56 millardos del total recaudado en las taquillas del país, una asombrosa subida del 91% sobre las cifras de 2009.

De las 165 películas en 2D que recaudaron más de 1 millón de dólares en 2010, nueve estaban entre las veinte más taquilleras del año; las otras once eran de 3D, y eso que el año pasado se estrenaron tan sólo 21 películas 2D/3D.

Esos resultados han llevado a que en estos momentos se estén produciendo más y más películas en 3D. En 2010, se programaron 25 películas en 3D; en 2011, la cifra subió a 47.

Conclusiones
Un tren de alta velocidad
El cine digital se ha convertido en un tren de alta velocidad, imposible de parar y pilotado en gran medida por el rendimiento en taquilla de las películas en 3D. Los dos filmes más esperados de la temporada se ruedan en 3D HFR. A esas elevadas frecuencias de imagen, se espera que tanto las películas 2D como las 3D proporcionen experiencias de visionado inéditas en la gran pantalla. Para los amantes del cine, se trata de un auténtico placer; para los operadores de salas, de una oportunidad.

Al margen de la simple dinámica taquillera de la «película que hay que ver», ese estándar nuevo y superior que supondrá la experiencia de ir al cine hará viable un aumento de tarifas. Gestionadas con acierto, las tan esperadas películas en 3D HFR deberían justificar un incremento en el precio de las entradas.

Recientemente, la firma de investigación Ipsos Media CT sondeó a los espectadores sobre el 3D, concluyendo que el consumidor asume que el precio será más elevado y que está dispuesto a pagarlo a cambio de lo que considera una experiencia cinematográfica de alta calidad.

Se espera que más cineastas hagan públicos sus planes de rodar grandes superproducciones en las nuevas y más elevadas frecuencias de imagen, un fenómeno que, probablemente, se acelerará cuando el debate se traslade de los círculos técnicos a los espectadores, y cuando el público tenga la oportunidad de ver El Hobbit en 48 FPS y 3D.

El paso a HFR es, sin duda, el futuro de la experiencia de ir al cine; y lo es para todos: del director visionario al espectador que decide su opción de entretenimiento para la noche del viernes.

La tecnología HFR está llamada a colocar la imagen en un nivel de calidad nunca visto en la gran pantalla y, seguramente, a tapar las bocas de todos los que, llenos de negatividad, no hacen otra cosa que apuntar a los defectos del cine 3D actual —como el strobing o el judder — y relegan el cine 3D a la consideración de capricho pasajero.

Para los creadores de películas de gran presupuesto, el HFR pone fin a un gran número de concesiones y frustraciones en la producción y les permite plasmar plenamente sus visiones.

Para los exhibidores, la experiencia del HFR tendría que reforzar y extender la necesidad de ir hoy a ver las nuevas películas en la gran pantalla. En el caso de los estrenos más esperados, el aumento de precio a cambio de una experiencia reforzada representa una propuesta realista y justificable para el público.

Christie está comprometida con el desarrollo de, y el apoyo a, las tecnologías cinematográficas avanzadas. Un I+D continuado y los fuertes lazos que mantiene con el mundo del cine han hecho que Christie sea la «opción del director» en el avance colaborativo de la tecnología de proyección HFR. Se ha identificado la oportunidad, pero también los desafíos tecnológicos de este salto masivo en los datos visuales que se lanzan a la pantalla.

Apoyándose en los conocimientos de Christie, en sus socios y en su larga trayectoria como proveedores de la mejor tecnología, los exhibidores saben que no hace falta ser un experto en HFR para comprender y aprovechar al máximo esta tecnología. Christie ha hecho —y sigue haciendo— todo lo necesario para encargarse de eso dentro del ecosistema cinematográfico.

La tecnología HFR representa un gran momento para el negocio del cine, pero Christie no cree que exija a sus clientes mucho más trabajo o costes. Han asegurado para el futuro las inversiones efectuadas en su tecnología y desarrollado una hoja de ruta clara y un camino sencillo de actualizaciones que mantiene a sus clientes exhibidores un paso por delante de la evolución de la industria de la imagen en movimiento.

Proyectores 4K HFR … ahora se verá el qué

En unos meses empezaremos a oir de algunos exhibidores que cuentan con proyectores HFR y 4K, y es que en 2012, su existencia ya tendrá sentido.
Los que me seguís recordaréis algunos posts subiditos de tono con un distribuidor de los proyectores SONY SRX-R320 4K, a los que simplemente criticaba que deberían haber potenciado la capacidad que tienen estos proyectores de reproducir 3D sin triple flash en lugar de potenciar lo del “4K”, ya que no había contenidos 4K comerciales entonces.
Para muchas cosas, no tener triple flash para reproducir 3D es una ventaja competitiva frente a otros fabricantes como NEC o Christie, y aunque si bien la introducción de aberraciones ópticas y cromáticas que comportan dos lentes distintas podría rebatir científicamente esta teoría, yo pienso que subjetivamente SÍ deberían reproducir mejor el 3D a 2K los proyectores SONY SXRD que los Christie o NEC, además de seguramente tener mejor luminosidad en pantalla a mismo número de lumens nominales en sus SPECs.
Pero no todo será un camino de rosas, porque algún exhibidor puede quedar decepcionado cuando llegue El Hobbit de Peter Jackson en Diciembre ya que, o voy muy equivocado -si es así no tendré problema en publicar una nota aclarándolo-, o los proyectores SONY 4K sí es cierto que pueden llegar hasta los 60p así que en temas de HFR no deberían tener problemas, pero el 4K tendrá que ser en 2D, porque en 3D nanay, sólo 2K.
SONY es una empresa grande y espero que traiga una solución próximamente.
Christie tiene ya instalados en varias salas de España proyectores de la gama Solaria CP42x0 que ya son 4K nativos y están preparados para el HFR y el 3D a 4K, y creo que los de la gama CP22x0 pueden ampliarse también, aunque no sé si a precios estratosféricos o no.
En cuanto a NEC, no veo referencias sobre futuros productos 4K HFR. Si alguien tiene algún link, agradeceré que me lo pase.

Del tema de proyección láser, continuamos sin noticias fiables. Al menos he oído ya de 4 compañías que esperan lanzarlo “en breve”, siendo la más famosa Kodak (que hizo una demo hace 2 años en Rochester) a través de una venta/licencia de sus patentes a IMAX, y luego los de RED, de los que sus noticias hay que pillarlas con pinzas. De las otras 2 que conozco que los están preparando, aun no puedo hablar.

Otro asunto, no menos importante, es el de los servidores. Doremi no tenía listo aun el servidor 4K HFR cuando los visité hace unas semanas en sus cuarteles generales del sur de Francia, aunque tenía “maneras ingeniosas” de conseguirlo. Parece que uno de los principales problemas ha sido la disolución de la DCI, que ya no se encarga de regular el estándar de exhibición 3D y por tanto se quedó en el 3D-2K y el 2D a 4K y 2K a 24 ó 48fps, así que ahora cada uno va por su lado.

Me gustaría que hubiera suficientes salas preparadas para el 4K HFR a finales de año, a ver si hay suerte y de ahí mi post, que nadie busque más cosas que ésta en esta noticia.

Por cierto, la película sobre El Cirque du Soleil de James Cameron será 3D HFR pero 2K y no 4K, que es la resolución que permiten las cámaras Arri Alexa con las que lo ha grabado, así que no habría problema de exhibición 3D en los SONY con toda su calidad.

El 3D que viene ya

La sesión ha arrancado con unas imágenes en 3D de Top Gun, convertidas por Legend 3D, en un acuerdo novedoso ya que han acordado trabajar “gratis” a cambio de un porcentaje de la taquilla. Sinceramente, la secuencia de clímax del combate aéreo es bastante pobre y está en la línea de otras conversiones recientes.
A continuación Don Shaw de Christie Digital, ha hecho un repaso (en 19 transparencias de powerpoint que se han hecho eternas), del pasado, presente y futuro del cine digital, y resumiéndolas: tendremos para El Hobbit varios cines que equipan la serie 2 de sus proyectores (con alguna tarjeta adicional y un servidor de Doremi), preparados para los 48 y hasta 60fps en doble flash.
También permitirán la proyección de eventos en directo/contenido alternativo en Full HD 60p. Para acabar su intervención, se ha proyectado material 720p60 escalado a FullHD del espectáculo Cavalia, y desde luego los movimientos rápidos mejoran de una manera espectacular.
Después de esta intervención, ha habido masajeo público y foto del jefe del IBC con James Cameron, para después continuar con su intervención de Titanic ya detallada en el post anterior.
Jim ha acabado con otro montaje más breve de Cirque du Soleil, no exento de problemas diversos de 3D.
La sesión ha finalizado con la proyección de unos minutos de Flying Dinosaurs 3D, de Richard Attenborough.
Me ha parecido un trabajo impecable, combinando fósiles con imagen real e imagen CGI, en la línea de la serie de la BBC “Walking with dinosaurs”.

Récord Guinness del 3D

Christie® ha colaborado para establecer un récord mundial durante el estreno francés en 3D de Harry Potter y las Reliquias de la Muerte Parte Dos (Warner Bros), que se proyectó en una pantalla de 29,9 metros de ancho por 12,33 metros de alto en el Palacio de Ominisports de París-Bercy, el 12 de julio. El Libro Guinness de los Records® certificó el evento.

Utilizando seis proyectores DLP Cinema® CP2230 de la serie Christie Solaria™, configurados en dos clústeres de tres, y con una salida de luz de 32.000 lúmenes en cada proyector, una audiencia de 8.500 personas quedó encantada de presenciar en 3D estereoscópico la final épica entre el bien y el mal.

Cada clúster proyectó la imagen de un ojo, con lo que el sistema alcanzó una proyección en 3D pasivo con condiciones de luz por encima del estándar recomendado por la DCI (Digital Cinema Initiative). El Christie CP2230 ofrece la tecnología 2K Brilliant3D y es el proyector de cine digital más brillante de Christie para pantallas de casi 30 metros de ancho.

“Estamos muy orgullosos de haber hecho posible este récord a través de nuestra gama de proyectores de cine digital Christie Solaria™”, dijo Pascal Gervais, director regional de Christie. “El hecho de haber sido elegidos por nuestro partner 2Avi (especialista en proyección 3D de gran formato) y por Warner Bros confirma el liderazgo tecnológico de Christie y su posición como el favorito mundial en cine digital.”

(*) La nueva edición española del Libro Guinness de los Récords estará disponible el 13 de octubre de 2011.

Christie lleva la realidad virtual a las universidades españolas

Nota de prensa de Christie:

Ingevideo crea cuatro semicuevas inmersivas de proyección estereoscópica con proyectores de la serie Mirage.

Cuatro universidades públicas españolas se han posicionado como auténticos polos de innovación en el ámbito de los contenidos digitales gracias a la instalación de tecnología de realidad virtual avanzada que incluye ocho proyectores Christie Mirage S+3K. El proyecto, promovido por la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, a través de Red.es, y la Conferencia de Rectores de las Universidades Españolas (CRUE), se enmarca en el programa Profesionales Digitales en el que participan 21 universidades públicas españolas.

Dentro del Programa se han creado Centros de Producción y Experimentación que permiten formar e iniciar a estudiantes y profesionales en la generación de contenidos tales como videojuegos, animación 2D/3D, realidad virtual, diseño gráfico o edición avanzada de audio y vídeo. Su objetivo es impulsar la industria nacional de los contenidos digitales, favoreciendo la formación de estudiantes y profesionales del sector y fomentando la colaboración entre las universidades y las empresas. El programa cuenta para su desarrollo con un presupuesto global de 8,5 millones de euros.

Ingevideo, partner de Christie, fue la ganadora del concurso público para el suministro de sistemas de realidad virtual y captura de movimiento. El resto del equipamiento audiovisual, que incluyó sistemas de producción, edición, postproducción, programación de videojuegos, diseño y animación 3D, almacenamiento, distribución y publicación de contenidos digitales, fue suministrado por otros proveedores y fabricantes.

Cuatro de las 21 universidades participantes del Programa (Alicante, Burgos, Cádiz y Santiago de Compostela) presentaron proyectos relacionados con la realidad virtual inmersiva. Así, Ingevideo creó en esos cuatro centros salas de proyección estereoscópica con un sistema denominado IL Wall, que constituye una semicueva inmersiva equipada con dos proyectores Christie Mirage S+3K que proyectan en L en una pantalla frontal de 3 x 2 metros y en el suelo. “Se trata de un sistema único en España, creado por nosotros, que permite que en un futuro se puedan añadir las paredes para crear una cueva completa”, explica Miguel Motos, director del Área de Realidad Virtual y Simulación de Ingevideo.

El sistema se completa con el software de realidad virtual WorldViz, que está instalado en una estación de trabajo HP Z800 con la última tecnología Nvidia Quadro FX5800, y un sistema de tracking óptico de captura de movimiento. Para el 3D se utilizan gafas activas de Real D (CrystalEyes 4). La relación de aspecto es de 4:3, y el sonido es 5.1 con amplificadores gestionados por red. Ingevideo también suministró a cada una de las cuatro universidades 20 licencias de WorldViz para formar a los alumnos en la creación de entornos 3D interactivos.

Estas semicuevas inmersivas son utilizadas para que los estudiantes puedan experimentar con el desarrollo de aplicaciones de realidad virtual en el entorno del 3D, así como en el modelado y animación de escenarios y personajes, y en la captura de movimiento corporal y facial. “La idea es capacitar a un buen número de alumnos y profesionales en el sector de los contenidos digitales, así como desarrollar colaboraciones que fomenten la transferencia tecnológica universidad-empresa”, señala José Labrador Serrano, coordinador del Programa en Red.es. Con la puesta en marcha de este Programa, se estima que se establecerán acuerdos de colaboración con más de 50 empresas del sector.

Los proyectores Christie Mirage S+3K elegidos son sistemas estereoscópicos de 3 chips DLP, 3.000 lúmenes y resolución nativa SXGA+. “Se trata de un modelo ya afianzado en el mercado y que ya habíamos instalado en otra cuevas, y siempre nos ha dado un excelente resultado”, dice Miguel Motos, de Ingevideo. “La relación coste/prestaciones del proyector es muy buena, así como la estabilidad del sistema”, agrega.

“Nosotros buscábamos proyectores profesionales que fueran los que se utilizaban en el mercado en ese momento”, recuerda José Labrador, de Red.es. “El enfoque era que los alumnos aprendieran con proyectores de los que van a encontrarse en el mercado de trabajo, y no simplemente con sistemas que se usan para enseñanza. De hecho, las universidades nos han transmitido que los sistemas instalados tienen mejores prestaciones de las esperadas inicialmente. Muchas de las características que pedíamos como requisitos mínimos fueron ampliamente superadas por los proyectores Christie”.

Uno de los mayores desafíos fue la entrega e instalación de todos los sistemas en un plazo muy limitado de tiempo. “La verdad que fue un reto porque la resolución del concurso fue en septiembre, y para finales de octubre había que tener todos los sistemas instalados y funcionando”, asegura José Labrador. “Ingevideo cumplió perfectamente con los tiempos y estamos muy satisfechos por el buen trabajo realizado y porque se han sabido adaptar a la particularidad del cliente, que consistía en tratar con nosotros y trabajar con las universidades”, añade.

Miguel Motos, de Ingevideo, también recalca el reto de realizar las instalaciones en distintos puntos de España con sólo un mes de plazo. “No fue fácil suministrar los equipos e integrar todos los elementos, tanto de hardware como de software, en ese espacio de tiempo, pero lo conseguimos con mucho trabajo y ayudados también por el buen servicio de Christie”, señala.

Después de lo realizado hasta ahora, muchas otras universidades han quedado impresionadas por las posibilidades de la realidad virtual, por lo que están estudiando la posibilidad de incorporar sistemas similares, también en el marco del programa Profesionales Digitales.

Christie en la digitalización de Yelmo cines

Nota de prensa de Christie:

Christie®, líder mundial en cine digital, se complace en anunciar que sus proyectores de la Serie Christie Solaria™ están siendo instalados en la segunda fase de despliegue de cine digital de la cadena de exhibición española Yelmo Cines, que abarca la digitalización de 370 pantallas, lo que constituye la mayor implantación hasta la fecha de cines digitales en España.
Aproximadamente el 80% de los proyectores digitales que estarán instalados en agosto de 2011, fecha de finalización del despliegue digital, será Christie. Yelmo Cines es una de las principales empresas de exhibición cinematográfica en España y dispone de 396 salas en 31 centros.
Arts Alliance Media (AAM), junto con el Grupo Kelonik, integrador local en España, están llevando a cabo la instalación y el mantenimiento. Ahora mismo, AAM y Kelonik ya han equipado aproximadamente 200 salas del circuito.

En 2009, Christie había sido también la marca elegida para equipar la totalidad de las salas digitalizadas durante la primera fase de despliegue de cine digital de Yelmo Cines, que incluyó una treintena de pantallas. “Quedamos satisfechos con el rendimiento de los equipos Christie, su robustez, y su relación calidad-precio, por lo que hemos decidido de nuevo instalar mayoritariamente proyectores Christie en nuestro proceso de despliegue total”, dice Enrique Martínez, director técnico de Yelmo Cines. Por la gran variedad de tamaños de pantalla y distancias de proyección que
tiene Yelmo en sus cines, la compañía utilizará todos los modelos de proyectores Christie Solaria, desde el CP2210, al CP2230 pasando por el CP2220. “La modularidad y la posibilidad de hacer un upgrade a 4K sin tener que cambiar el proyector por completo son dos razones que hacen a la Serie Solaria muy atractiva para los exhibidores”, explica Martínez.
En este momento, en Yelmo Cines aún no han elegido qué salas de su circuito deberán ser modificadas para 4K DLP. “Normalmente deberán ser las salas más grandes de un complejo, pero en numerosos de nuestros cines tenemos no sólo una sala grande de 400 butacas o más, sino dos, tres o incluso cuatro
salas de este tamaño.
La tranquilidad de poder hacer el upgrade a cualquiera de ellas, sin tener que hacer la elección ahora mismo, nos asegura el acierto sin aumento de costes”, afirma el director técnico de Yelmo Cines.
Aproximadamente la mitad de las salas están siendo equipadas con 3D estereoscópico, utilizándose el sistema RealD XL. Yelmo Cines es pionera en ofrecer en España eventos en vivo en 3D y alta definición, como retransmisiones de óperas vía satélite o conciertos de rock de grupos como U2, Bon Jovi o los españoles Alejandro Sanz y Enrique Bunbury. También, en la última Copa del Mundo de Sudáfrica, Yelmo retransmitió por primera vez en 3D distintos partidos de la selección española. Todos los cines tendrán instalado un Theatre Management System (TMS) y Library Management Server, software para la gestión de contenido proporcionados por AAM. Además, cada centro dispondrá de un equipo especializado para la recepción de copias digitales y eventos en directo vía satélite gracias a la colaboración de Arqiva, socio de AAM. En cuanto a los servidores, Yelmo Cines está instalando los Doremi DCP-2000. “Estamos encantados de que Yelmo Cines haya vuelto a confiar en nuestros proyectores para esta segunda etapa de su digitalización, lo que es una prueba de la confianza y el respeto que los profesionales del cine tienen hacia Christie”, asegura Antonio Abad, responsable de Christie para España y Portugal.

“Christie fabrica los proyectores de cine digital más utilizados hoy en el mercado porque los exhibidores reconocen que nuestros proyectores, además de una excepcional calidad de imagen, ofrecen la mejor eficiencia de luz y el menor coste de operación”, añade.
Para Yelmo Cines, la experiencia de trabajo con el instalador Kelonik, Proveedor de Servicio Certificado de Christie, ha sido muy satisfactoria. “La relación comercial entre Yelmo y Kelonik supera ampliamente los 25 años, y estamos muy contentos de ver que una empresa como Kelonik, expertos en tecnología de 35 milímetros, haya sido capaz de abordar exitosamente el cambio a la tecnología de proyección digital, apoyados por fabricantes de gran solvencia como Christie”, señala Enrique Martínez.

Hacia mediados del 2011, Yelmo Cines alcanzará la completa digitalización de todas sus pantallas, convirtiéndose así en el primer exhibidor español que digitaliza su negocio al 100%.

“No obstante continuaremos creciendo en número de salas a razón de un complejo de exhibición al año, y seguiremos adquiriendo nuevos proyectores digitales en el futuro”, concluye Enrique Martínez. Compatible con todas las especificaciones DCI (Digital Cinema Initiatives), la Serie Christie Solaria es actualizable y está lista para cine digital 4K, y cuenta con la tecnología Serie 2 DLP Cinema® de Texas Instruments. Su tecnología Christie Brilliant3D™ ofrece la proyección 3D más brillante del mercado, con una salida de 32.000 lúmenes ANSI (CP2230).

3D en el festival de cine de Málaga – nota de prensa

Málaga, 16 de abril, 2010.- Christie, líder mundial en cine digital, se complace en anunciar que el Festival de cine español de Málaga ha adquirido un proyector de cine digital Christie Solaria CP2220 con tecnología DLP Cinema® 4K-ready para equipar la Sala 1 de los Cines Albéniz, una de las principales sedes del Festival, que celebrará su decimotercera edición del 17 al 24 de abril de 2010.

El Festival de cine español de Málaga es uno de los eventos cinematográficos más importantes de España, que se celebra desde 1998. Además de proyectar los estrenos más relevantes del cine español, se premian las mejores películas del año y se conceden galardones honoríficos. Este año habrá 11 largometrajes a concurso en la sección oficial.

El Festival llevaba varios años utilizando distintos proyectores Christie, como el Roadster S+16K, el HD8K y el HD6K, para las proyecciones digitales y en alta definición del certamen. Este año, la organización quiso dar un paso más allá y decidió adquirir un proyector DLP Cinema que cumpliera las especificaciones de la Digital Cinema Initiatives (DCI). De esta forma, el Festival acudió a Kelonik, partner de Christie en España, para instalar un proyector de cine digital Christie CP2220, que se utilizará para las proyecciones digitales y en 3D del Festival.

“Christie siempre ha apoyado a nuestro Festival, cediéndonos sus proyectores de forma desinteresada durante las últimas ediciones, y mostrando una posición de colaboración total con el cine español”, señala Franjo Parejo, director ejecutivo del Festival de Málaga. “Por eso, cuando este año decidimos comprar nuestro primer proyector de cine digital, no dudamos en acudir a Christie. Pero además, no hay otro fabricante que nos ofrezca las garantías, la calidad y el servicio técnico inmejorable que proporciona Christie”, agrega.

El proyector Christie CP2220 se ha instalado en la Sala 1 del Cine Albéniz, que tiene un aforo para 350 personas. Como sistema de 3D se ha optado por MasterImage, mientras que el servidor instalado es de la marca Doremi.

El Cine Albéniz abrió sus puertas en 1945 y desde entonces no ha parado de proyectar grandes estrenos, además de ser una de las principales sedes del Festival de Málaga. Consta de cuatro salas donde se proyectarán las películas de las secciones ZonaZine, Cine Latinoamericano, Documentales y Cortometrajes. De cara a los próximos años, está prevista la digitalización de las tres salas restantes, también con proyectores de la serie Christie Solaria.

“Creemos que la elección de la serie Christie Solaria ha sido un gran acierto por parte del Festival”, dice Tomás Naranjo, director general de Kelonik. “Se trata de una solución práctica, fiable y rentable que produce más luz con menos energía. Pero quiero destacar sobre todo su capacidad de actualización a la tecnología 4K, que permite que los exhibidores tengan una gama todavía más amplia de proyectores para hacer frente a la dinámica del mercado”, añade.

La serie Christie Solaria es la primera solución de cine digital basada en la tecnología DLP® Serie 2 de Texas Instruments. El proyector Christie CP2220 ofrece una luminosidad de 22.000 lúmenes, está disponible en 2K y 4K-ready, y cuenta con la tecnología Christie Brilliant3D™, que ofrece la máxima y más realista experiencia en 3D con el menor costo de operación.

Christie instala sus proyectores en Portugal

Nota de prensa de Christie:

New Lineo Cinemas (NLC) es una compañía de exhibición israelí que en 1996 se instaló en Portugal. Es una de las cadenas de cine más importantes de este país, y en la actualidad está digitalizando el cien por cien de sus pantallas con proyectores de la gama CP2000 de Christie. NLC tiene 39 pantallas en Portugal (con un 10% de cuota de mercado) y abrirá otras 20 en 2010. La empresa portuguesa Edecine, con más de 25 años de experiencia como integrador de salas de cine, está siendo la responsable del suministro e instalación de todo el equipamiento.

Hasta el momento, Edecine ha instalado nueve proyectores Christie (siete CP2000-S y dos CP2000-ZX) en distintas salas de NLC en las ciudades de Lisboa, Alfragide, Cascais y Leiria. Cuatro de esas pantallas cuentan con proyección digital estereoscópica 3D utilizando el sistema de gafas activas de Xpand. Se espera que para 2010, el cien por cien de las pantallas de esta cadena en Portugal (cerca de 60 pantallas para esa fecha) estén equipadas con proyectores DLP Cinema® de la serie CP2000 de Christie, que cumplen con el estándar DCI (Digital Cinema Iniciatives), y servidores Doremi.

“Hace muchos años que somos distribuidores de Christie en 35 milímetros”, dice José M. Charneca, director de Edecine. “Y cuando empezó la revolución digital, Christie fue pionera y obviamente decidimos apostar por esta marca”, añade. “A su vez, en New Lineo Cinemas siempre han trabajado con Christie así que conocían la marca, pero también nosotros los animamos a instalar estos sistemas de la gama CP2000, que son los proyectores digitales más reputados a nivel mundial. Para nosotros Christie es el mejor fabricante de proyectores del mundo.”

Eyal Edery, director general de New Lineo Cinemas de Portugal, corrobora estas palabras. “Nuestro socio principal en D-Cinema es Christie, lo cual para nosotros ha sido una elección natural ya que utilizamos proyectores de 35 milímetros de la misma compañía. A día de hoy puedo decir que estamos contentos con nuestra decisión ya que, al igual que en 35 milímetros, los proyectores D-Cinema de Christie son fiables, fáciles de usar y ofrecen un resultado espléndido, y además contamos con la capacidad técnica de Edecine para hacer las instalaciones y el mantenimiento”.

Para Edery, la conversión al digital de su cadena ha sido un paso natural. “A medida que la tecnología D-Cinema ha ido avanzando y que las normas DCI han sido aprobadas, hemos entendido que éste es el futuro del cine y que no hay marcha atrás”, asegura. “Además de que el cine digital ofrece una mayor calidad de proyección, también permite emitir películas en 3D, ofrecer contenido alternativo y, en el futuro, reducir los costes operativos. Por eso hemos decidido ser los líderes en el despliegue de D-Cinema en todos los territorios en los que estamos presentes.”

Según Edery, los que más se benefician de la transición al D-Cinema son los clientes, que están obteniendo un producto que conserva su calidad sin importar el tiempo que haya pasado desde que se emitiera por primera vez. “Los contenidos alternativos también son uno de los beneficios del D-Cinema pero, al igual que las películas convencionales, deben ser buenos y tienen que tener un tratamiento especial por parte del departamento de Marketing para que funcionen”, afirma Edery. “Por ello estamos en negociaciones con diferentes proveedores de contenidos, estudiando las distintas opciones que hay hoy en el mercado”, agrega.

Para Eyal Edery, la financiación es clave en todo este asunto. “Estamos estudiando todas las opciones del mercado en este momento, incluyendo la auto financiación. La inversión que realizaremos no es pequeña –de 6 a 10 millones de euros– pero esperamos que la ayuda de los distribuidores pagando VPF (Virtual Print Fee) y los ingresos extras generados por el 3D ayuden a cubrir parte de los costes”, concluye.

Nuevos proyectores de Christie 4K

Publico la nota de prensa de Christie que me llegó hace un ratito:

Christie®, líder en tecnologías de proyección de cine digital, anuncia que su próxima generación de soluciones de cine digital, la serie Christie Solaria™, hará su debut en ShowEast con el lanzamiento del proyector de cine digital Christie CP2220.

Considerado “el futuro del cine digital”, el proyector cuenta con tecnología DLP Cinema de próxima generación de Texas Instruments (TI) (NYSE: TXN) y un media block 2K/4K integrado opcional. Los proyectores de cine digital 4K de próxima generación de Christie ofrecerán una resolución de 4096 x 2160 píxeles. Al mismo tiempo que se mantiene el respaldo para los servidores externos 2K, estos nuevos modelos permiten a los exhibidores proyectar fácilmente contenido 2K y 4K, ofreciéndoles la más amplia gama de opciones de cine digital. El Christie CP2220 podrá verse funcionando con un media block integrado de Doremi en el stand #1100 de Christie en la feria Showest.

El CP2220 de Christie es el primero de la nueva serie de proyectores de cine digital que también incluye el Christie CP2210 y el Christie CP2230. El Christie CP4220 y el Christie CP4230, también anunciados en junio, son los proyectores 4K premium de la compañía y están entre los más brillantes del mundo (al igual que el 2230, el 4230 es capaz de emitir más de 30.000 lúmenes en las pantallas más grandes y ofrece impresionantes imágenes en 3D). Todos los proyectores de cine digital Christie de próxima generación siguen utilizando la tecnología Christie Brilliant3D que proporciona la máxima experiencia en 3D con el menor costo de operación.

“Christie se ha comprometido a apoyar a sus clientes hoy y en el futuro. Ese es el principal motor detrás de nuestras soluciones 2K y 4K-ready”, señaló Craig Sholder, vicepresidente de Soluciones de Entretenimiento de Christie. “Hemos expandido nuestra línea de soluciones de cine digital –que es la preferida de la industria– para proporcionar la mayor flexibilidad a los exhibidores, ofreciéndoles la máxima libertad para elegir entre la más amplia gama de proyectores de resolución 2K y 4K, así como para ofrecerles la opción de elegir entre un media block externo o uno integrado. A diferencia de otras soluciones propietarias, la tecnología de Christie está diseñada para trabajar con todos los servidores externos de cine, al tiempo que seguirá trabajando con las compañías que ofrecen media blocks integrados. Somos conscientes de lo importante que es para los exhibidores el salvaguardar sus inversiones a largo plazo en tecnología. Con Christie, los exhibidores pueden estar seguros de que tienen una solución probada para el futuro que puede satisfacer sus necesidades de hoy y mañana.”

“La experiencia de Christie con el chip 1.2” DLP Cinema en nuestros actuales productos de potencia media y alta nos ha dado una ventaja sobre la competencia en el desarrollo de tecnología 2K y 4K de próxima generación. De hecho, el chip 4K DLP Cinema es muy similar a los actuales productos 1.2” y no está disponible en el formato más pequeño de chip usado por otros fabricantes en sus proyectores de media potencia”, señaló Brian Claypool, gerente senior de Producto de la división Soluciones de Entretenimiento de Christie. “En ShowEast, la industria podrá ver el primer proyector 2K DLP Cinema de 1.2” Serie II, diseñado en torno a una rápida y rentable actualización 4K. Sólo las soluciones DLP Cinema de Christie han sido testeadas y comprobadas a través del mayor número de instalaciones en todo el mundo y de una inigualable tasa del 99,999% de fiabilidad.”

Todos los proyectores de la serie Christie Solaria están diseñados para cumplir las especificaciones Digital Cinema Initiatives (DCI). Disponen de una nueva arquitectura modular para una operatividad mejorada y facilidad de mantenimiento, con un costo de operación hasta un 25% más bajo que las tecnologías competidoras.

Reconocidos por sus capacidades superiores de salida de luz, los proyectores de cine digital de Christie han sido seleccionados una vez más para proyectar todos los estrenos de los grandes estudios en los AMC Theatres® durante ShowEast.

También en ShowEast, Christie presentará la última versión de ChristieACT. Diseñado para proporcionar una integración real en operaciones de cine, ChristieACT ofrece secuenciación pre-programable, dispositivos de librería incorporados e integración basada en web. Con ChristieACT, los exhibidores pueden ahora controlar todas las operaciones de cabina desde la palma de su mano.